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El espíritu de Occidente o Los elementos, 1922-1923. Encáustica, 4.40 X 3 m. Los mitos caídos, 1923. Encáustica, 6.25 x 6.40 m. Pared del cubo de la escalera. El entierro del obrero sacrificado, 1923 1924. Fresco, 19.42 m2. Pared del primer piso. Llamado a la libertad, 1924. Temple, 6.80 x 6.40.del Colegio Chico. Ex Colegio de San Ildefonso. Antigua Escuela Nacional Preparatoria. Actualmente Museo de la Luz. San Ildefonso 43, Col. Centro.
1922 - 1924
1930
Retrato de la burguesía. Piroxilina sobre aplanado de cemento, pintado con pistola de aire, lineógrafo y aerógrafo, con apoyo de cámara fotográfica y proyector eléctrico. 100 m2. Cubo de la escalera del Sindicato Mexicano de Electricistas. Antonio Caso N. 45, Col. Tabacalera.
1939 - 1941
1940
Cuauhtémoc contra el mito. Piroxilina sobre celotex y triplay. 75m2 con esculturas policromadas de Luis Arenal. Realizado en la residencia de la señora Electa Bastar, ubicada en la calle de Sonora N° 9. El 3 de junio de 1963 la obra fue arrancada en pedazos por los propietarios en turno y un año después instalada en el edificio Tecpan de Nonoalco – Tlatelolco, donde fue restaurada por su autor quien modificó el ancho de la obra logrando la misma plataforma visual. Paseo de la Reforma
Nueva democracia. Piroxilina, celulosa y cemento sobre celotex en bastidor de madera. 52 m2. Área de murales del Palacio de Bellas Artes – Secretaría de Cultura - Instituto Nacional de Bellas Artes. Avenida Juárez y Eje Central s/n, Col. Centro.
1944
Víctima de la guerra y Víctima del fascismo (paneles complementarios al mural Nueva Democracia). Piroxilina sobre tela sobre masonite. 4 x 2.46 m. cada uno. Área de murales del Palacio de Bellas Artes – Secretaría de Cultura - Instituto Nacional de Bellas Artes. Avenida. Hidalgo Nº 1, Col. Centro. México, D.F.
1945
Patricios y patricidas. Piroxilina sobre tela sobre celotex. 400 m2. Cubo de la escalera de la antigua Aduana de Santo Domingo. Actualmente Biblioteca México de la Secretaría de Educación Pública. República de Argentina Nº28, Col. Centro. (Inconcluso)
1945, 1950, 1965 y 1966
1950
Tormento a Cuauhtémoc. Piroxilina sobre celotex. Tablero transportable de 8 x 5 m. Área de murales del Palacio de Bellas Artes - Secretaría de Cultura - Instituto Nacional de Bellas Artes. Avenida. Hidalgo Nº 1, Col. Centro. México, D.F.
1950
Cuauhtémoc redivivo. Piroxilina sobre celotex. Tablero transportable de 8 x 5 m. Área de murales del Palacio de Bellas Artes – Secretaría de Cultura - Instituto Nacional de Bellas Artes. Avenida. Hidalgo Nº 1, Col. Centro. México, D.F.
1951
El hombre amo y no esclavo de la técnica. Piroxilina sobre aluminio. 4 x 18 m. Superficie cóncava, semiexterior. Escuela Nacional de Ciencias Biológicas. Instituto Politécnico Nacional. Prolongación de Manuel Carpio. Col. Casco de Santo Tomás.
1951 - 1952
Por una seguridad social completa y para todos los mexicanos. Vinelita y aerógrafo. 310 m2 en una concavidad irregular. Vestíbulo del auditorio del Hospital de zona Nº 1 del Centro Medico la Raza del Instituto Mexicano del Seguro Social. Calzada Vallejo Norte esq. Av. Jacarandas.
1951 - 1954
El pueblo a la universidad y la universidad al pueblo. Escultopintura, relieves en cemento recubiertos con mosaico de vidrio. 304.15m2. Muro sur –exterior en el edificio de la Rectoría en Ciudad Universitaria. En el mismo edificio: El derecho a la cultura. 250 m2 (muro norte). Nuevo símbolo universitario. 150 m2 (muro poniente). Ambos murales realizados en vinilita sobre concreto. Edificio de la Rectoría. Ciudad Universitaria, Insurgentes Sur Nº 3000
Velocidad. Relieve recubierto de mosaicos y azulejos policromados. 3 x 7.5 m. Muro frontal Actualmente ubicado en Plaza Juárez del Centro Histórico, frente al Hemiciclo a Benito Juárez de la Alameda Central.
1952 - 1956
Del porfirismo a la Revolución. Acrílico sobre tela de vidrio sobre celotex y triplay. 419m2. Sala de la Revolución, Museo Nacional de Historia, Castillo de Chapultepec. Instituto Nacional de Antropología e Historia.
1957, 1958, 1959, 1960 y 1966
Apología de la futura victoria de la ciencia médica contra el cáncer. Acrílico sobre tela plástica, sobre triplay. 70m2. Hospital de Oncología, Centro Médico Siglo XXI - Instituto Mexicano del Seguro Social. Av. Cuauhtémoc Nº 3000 y Baja California, Col. Doctores.
1958
El arte escénico en la vida social de México. Acrílico sobre tela de vidrio sobre triplay. 92m2. Vestíbulo del Teatro Jorge Negrete de la Asociación Nacional de Actores. Altamirano Nº 128, Col. San Rafael, entre Antonio Caso y Sullivan.
1958, 1959 y 1970
1960
La marcha de la humanidad en América Latina, en la Tierra y hacia el Cosmos. Miseria y ciencia. Parte interior: 72 tableros de escultopintura sobre tableros de asbesto-cemento y láminas de acero. El exterior en forma de dodecágono, revestido con lámina de asbesto-cemento y pintado con acrílicos. 4500 m2. Polyforum Cultural Siqueiros. Av. Insurgentes Sur Nº 701 y Filadelfia, Colonia Nápoles.
1965 - 1971
1970
Paisaje de Copiapó. Piroxilina sobre masonite. 2.74 x 1.94 m. Escuela Primaria Copiapó. Pioquinto Roldán s/n, Súper Manzana III Unidad habitacional, Vicente Guerrero, Iztapalapa.
1972
Proyecto mural para una escuela en el Estado de México. Acrílico sobre madera aglomerada, 5.50 x 7.95 m. Sala de Arte Público Siqueiros, Tres Picos Nº29, Col. Polanco, CP. 11560
Trazos de composición para el mural “La marcha de la humanidad”, Acrílico sobre madera aglomerada, 27.7 x 29.4 m. Sala de Arte Público Siqueiros, Tres Picos Nº29, Col. Polanco, CP. 11560
Proyecto mural no realizado (7 originales y 4 escenografía), Piroxilina sobre madera aglomerada. 2.77 x 8.51 m., Sala de Arte Público Siqueiros, Tres Picos Nº29, Col. Polanco, CP. 11560
1971 - 1973
PROYECTO SIQUEIROS: SALA DE ARTE PÚBLICO – LA TALLERA
VOCACIÓN
Proyecto Siqueiros define su vocación tomando como punto de partida la construcción intelectual que caracterizó la obra y pensamiento del muralista David Alfaro Siqueiros: la relación entre arte y política, el carácter público del arte, la investigación, la experimentación con materiales y los procesos novedosos, así como el legado educativo y el carácter de taller. Estos ejes han dotado a la institución de la capacidad para establecer una conexión entre la construcción de la modernidad mexicana y el arte contemporáneo internacional.
MISIÓN
Proyecto Siqueiros tiene como misión divulgar y contribuir a la investigación del legado de David Alfaro Siqueiros, al igual que custodiar las obras murales in situ. Propone un programa de exhibiciones de carácter internacional que cuenta con el reforzamiento de metodologías pedagógicas para ampliar el diálogo desde el ámbito educativo. Con el objetivo de incentivar y profundizar en esta materia, en La Tallera, en Cuernavaca, funda la Escuela de Crítica de Arte, una plataforma de convergencia interdisciplinaria dedicada a pensar la escritura en tanto espacio de producción e intervención en el contexto actual.
De igual manera, La Tallera fundó el primer Programa de Residencias Artísticas Internacionales del INBA, un espacio de creación e investigación colectiva y multidisciplinaria.
VISIÓN
Complejizar prácticas y estrategias artísticas contemporáneas afines a la dimensión pública del arte, su carácter social y la inmersión en lo político, así como la constante búsqueda y experimentación de nuevos formatos y lecturas tanto expositivas como pedagógicas.
Tanto la Sala de Arte Público Siqueiros, en la Ciudad de México, como La Tallera, en Cuernavaca, son espacios pioneros que pretenden constituirse como museo, taller y punto de encuentro para la producción y la crítica del arte, al igual que un espacio de residencias internacionales para artistas, curadores y académicos. Las residencias proponen fomentar la investigación y la práctica artística, otorgando al público general y especializado la posibilidad de relacionarse con figuras reconocidas del arte contemporáneo global; además de generar proyectos educativos que involucren a profesionales del arte, así como a estudiantes de distintos niveles educativos y el público en general.
