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RESTAURACIÓN DE UNA PINTURA MURAL

Colectivo Tercerunquinto

28 Enero de 2011 - 17 Abril de 2011

Espacio de exhibición: Cubo

Curaduría: Taiyana Pimentel

Durante los días 18, 19 y 20 de diciembre del año 2010, el colectivo Tercerunquinto (Julio Castro, Gabriel Cázares y Rolando Flores), restauraron una “pinta política callejera” ubicada en San Andrés Cacaloapan, poblado perteneciente al municipio Tepanco de López, Puebla. Puntualmente, se trata de una postura artística radical  enfrentada a las construcciones magnánimes asociadas al discurso del conocido “muralismo mexicano”.

 

Para Tercerunquinto la radicalidad consiste en desplazar la retórica muralista hacia un gesto básico y elemental de conservar una serie de pictografías callejeras que recogen un momento crucial de la historia contemporánea de México: la perdida del Partido Revolucionario Institucional en las elecciones presidenciales del año 2000.

 

Restaurar concienzudamente dicha pared, constituyó un eje central en el enfrentamiento crítico del colectivo hacia los principios modernos del muralismo mexicano. Se trató de utilizar la rigurosidad de las disciplinas de la restauración y conservación de valores patrimoniales, en pos de crear paralelismos históricos; es decir, conflictuar la capacidad discursiva grandilocuente de acción política y social enarbolada por los grandes del muralismo. 

¿Desde dónde opera con mayor efectividad la construcción de memoria política y social, desde las pintas políticas callejeras o desde los recintos patrimoniales que conservan los reconocidos murales  modernos?

 

Parafraseando la conocida frase del general Alvaro Obregón, Tercerunquinto plantea “no hay muro que resista un cañonazo político”. Generalmente, las pintas políticas están ubicadas en zonas periféricas, bien sean urbanas o rurales, ello equivale a zonas marginadas económicamente pero que, en términos cuantitativos, significa una mayoría de votantes en las elecciones políticas; también definen a un segmento de la sociedad con un nivel de educación básica –generalmente-, sensible a la imagen visual y a la posibilidad de recibir una remuneración económica a cambio del voto. 

Así es que las “pintas callejeras”, se convierten en un concepto muralista realmente público y democráticamente abarcador, al tiempo que un reflejo de la actual sociedad mexicana.

 

Estas pintas y sus ubicaciones geográficas, constituyen una descripción de las disímiles realidades mexicanas; son el reflejo de ese binomio que define nuestra contemporaneidad: calma aparente-violencia latente.

 

Entre el 24 de enero y el 17 de abril del presente año, una parte importante del archivo fotográfico que Tercerunquinto ha recogido entre los años 2004 y 2010, será reproducido en las paredes del Cubo de esta Sala de Arte Público Siqueiros. Se trata de una reproducción mecánica y fidedigna de las pintas callejeras documentadas en distintas regiones del país. Para Tercerunquinto, dimensionar el “carácter local” de esta acción, significa tomar –además- una postura frente a las construcciones críticas globales.


Taiyana Pimentel

-Curadora-

PROYECTO SIQUEIROS:
SALA DE ARTE PÚBLICO – LA TALLERA

VOCACIÓN

Proyecto Siqueiros define su vocación tomando como punto de partida la construcción intelectual que caracterizó la obra y pensamiento del muralista David Alfaro Siqueiros: la relación entre arte y política, el carácter público del arte, la investigación, la experimentación con materiales y los procesos novedosos, así como el legado educativo y el carácter de taller. Estos ejes han dotado a la institución de la capacidad para establecer una conexión entre la construcción de la modernidad mexicana y el arte contemporáneo internacional.

MISIÓN

Proyecto Siqueiros tiene como misión divulgar y contribuir a la investigación del legado de David Alfaro Siqueiros, al igual que custodiar las obras murales in situ. Propone un programa de exhibiciones de carácter internacional que cuenta con el reforzamiento de metodologías pedagógicas para ampliar el diálogo desde el ámbito educativo. Con el objetivo de incentivar y profundizar en esta materia, en La Tallera, en Cuernavaca, funda la Escuela de Crítica de Arte, una plataforma de convergencia interdisciplinaria dedicada a pensar la escritura en tanto espacio de producción e intervención en el contexto actual.


De igual manera, La Tallera fundó el primer Programa de Residencias Artísticas Internacionales del INBA, un espacio de creación e investigación colectiva y multidisciplinaria.

VISIÓN

Complejizar prácticas y estrategias artísticas contemporáneas afines a la dimensión pública del arte, su carácter social y la inmersión en lo político, así como la constante búsqueda y experimentación de nuevos formatos y lecturas tanto expositivas como pedagógicas.


Tanto la Sala de Arte Público Siqueiros, en la Ciudad de México, como La Tallera, en Cuernavaca, son espacios pioneros que pretenden constituirse como museo, taller y punto de encuentro para la producción y la crítica del arte, al igual que un espacio de residencias internacionales para artistas, curadores y académicos. Las residencias proponen fomentar la investigación y la práctica artística, otorgando al público general y especializado la posibilidad de relacionarse con figuras reconocidas del arte contemporáneo global; además de generar proyectos educativos que involucren a profesionales del arte, así como a estudiantes de distintos niveles educativos y el público en general.