HOY TAMBIÉN FUE UN DÍA SOLEADO

Esta muestra personal de Fernando Sánchez Castillo está dedicada a los trágicos sucesos del 2 de octubre de 1968 en Tlatelolco. Se basa en su investigación de materiales de todo tipo sobre la masacre –documentos, fotos, videos, archivos— y en la re-representación y re-actuación artística de algunos de ellos, potenciando y reelaborando sus sentidos. Todas las obras han sido concebidas y comisionadas especialmente para la exhibición.

Sánchez Castillo lleva adelante una obra excepcional. Otros artistas han trabajado con los monumentos, pero han tendido a hacerlo abordándolos como tema, criticando su contenido, ironizando sus formas y estética, o incluso interviniendo directamente en monumentos reales. Hasta donde sé, Sánchez Castillo es el único cuya poética misma se basa en la retórica, las convenciones, las técnicas, y los instrumentos de representación de los monumentos. El desarrolla, a menudo con humor, una crítica radical del discurso monumentario para desarticular sus operaciones de poder y representación.

Más allá, su deconstrucción de los monumentos es sobre todo un medio para indagar en las contradicciones de la historia, subvirtiendo las representaciones y manipulaciones del relato oficial, desmitificando sus cánones, héroes, discursos y verdades establecidos. La historia es en verdad su gran tema, y el suele abordarla –como en este caso— a través de los documentos que han permitido construirla y representarla. El artista ha dicho que le interesan “las intrahistorias de la historia”, por poseer mayor profundidad que las versiones preparadas para el consumo público. Su arte es un intento de reescribir los relatos de la historia, o al menos de sensibilizarnos ante sus complejidades y vestigios, mostrando cómo la historia es construida desde el poder.

Un video presenta el vuelo de un dron sobre Tlatelolco que reproduce, a partir de la documentación existente, el de un helicóptero el día de los hechos, a manera de una re-actuación ficcional de la historia. Plasma además una acción lumínica en la plaza con bengalas rojas y verdes, como las que señalaron el inicio de la acción militar en 1968, que culmina con una luz blanca, componiendo simbólicamente los colores de la bandera de México, a manera de un homenaje póstumo. Se emplearon 43 granadas, número de víctimas mortales de los sucesos según los papeles del general García Barragán que, por significativa coincidencia, se corresponde con el número de estudiantes desaparecidos en Ayotzinapa, extendiendo así el homenaje hasta las víctimas actuales de una historia que da vueltas.

La muestra se completa con otras piezas, documentos y materiales ilustrativos. Su título alude a una frase falsamente atribuida al comentarista de un noticiero, pero que ha quedado fijada en el imaginario de la masacre como figura elocuente de los ocultamientos de la historia.